김세종은 19세기에 활약한 순창 출신의 판소리 이론가이자 명창이다. 신재효가 이론가이기 이전에 중인 출신의 판소리 후원가였다면, 김세종은 이론가이면서 소리꾼 가문의 연창자(演唱者)였다. 그는 가문 소리로 익힌 동편제 판소리를 더욱 발전시켰는데, 특히 《춘향가》의 를 잘 불러서, 오늘날의 는 그의 더늠으로 알려졌다. 그는 신재효와 함께 판소리 이론을 확립하는 한편, 신재효의 집에 머물며 판소리 후진 양성에 힘썼다.

박봉술은 송만갑제(宋萬甲制)에 정통한 동편제의 명창이며, 광복 이후의 소리꾼 가운데 정응민(鄭應珉)과 함께 한국 최고의 판소리 명창으로 평가된다. 중요무형문화재 제5호 판소리(적벽가) 예능보유자로 지정된 판소리 동편제(東便制)의 명창이다. 판소리 다섯 마당을 모두 익혔는데, 그 중 『수궁가』는 전통적인 동편제의 더늠(판소리에서 명창이 자신의 독특한 방식으로 다듬어 부르는 어떤 마당의 한 대목)을 모두 간직한 것으로 높이 평가되고 있다.

명창 이동백은 근대 오명창 중 한 사람으로, 중고제의 명창이다. 소리꾼으로서는 유일하게 정삼품의 벼슬을 받고 국창으로 칭송되었다. 가장 독창적인 소리꾼으로, 「심청가」와 「적벽가」에 뛰어났고, 특히 고음의 가성으로 새울음 소리를 표현한 「새타령」은 독보적인 절창으로 알려져 있다.

정정렬은 근대 오명창의 한 사람으로, 「춘향가」를 중심으로 전주 지역의 판소리를 계승 발전시킨 명창이다. 판소리의 창극화를 이끌고, 판소리의 음악성과 문학성을 심화하는 데 큰 영향을 끼쳤다. 특유의 애환이 서린 목소리로 민중들의 사랑을 한몸에 받았던 시대의 가객이었다.